與法國拍賣行的談判，購買金印“皇帝赤寶”被認為是越南將遺產帶回國內的一個激進決定。 但是，如何吸引眾多資源加入到這個活動中，仍然是一個懸而未決的問題。

這不是第一次引起輿論關注在國外拍賣的越南文物。 順化專門研究皇冠修復的研究員 Vu Kim Loc 表示，正是互聯網，尤其是社交網絡的強勁發展，幫助越南的古董收藏家快速捕捉和追踪拍賣行的信息。

相比之下，Loc 先生指出，越南經濟的發展壯大導致出現了一個財力雄厚的收藏家階層。 這引起了國際拍賣行對越南古董的關注。

事實上，在 2018 年之前，越南古董或畫作有時會出現在拍賣會上。 然而，越南古董和繪畫行業的興趣和形成，讓國際拍賣行意識到了越南市場的巨大潛力。 有一個真正的需求。 這些拍賣行很快為越南市場建立了自己的產品線。 例如，香港蘇富比就開設了一個專營越南繪畫的分店。 去年11月拍賣的金印“皇帝志寶”也在法國名爵拍賣行“越南藝術/古物”部門。

特別是近年來，來自越南的古董和藝術品的價格漲得超乎想像。 例如，一頂阮朝的官方頭等帽完好無損，在西班牙被一位買家以 60 萬歐元（160 億越南盾）的價格拍出，這在古代世界是驚人的。 越南畫家的作品在國際平台上以數百萬美元的價格拍賣，數量也不斷增加，與梅忠秋、範厚、黎國祿、黎譜等著名藝術家一起創下了有史以來的最高紀錄。 …

Millon 網站上“皇帝赤寶”金印的要價為 2-3 百萬歐元（48-720 億越南盾）。 “決心收集和歸還金印，不僅是為了完成和完善在國外丟失或流血的文物、珍寶和文化遺產的收藏，也是為了肯定它們的地位和對國家的影響……”一位代表說。文化遺產部。

越南古董/遺產以 3 種方式歸還。 首先，通過私人收藏家。 第二，通過外交。 第三種方式，如“皇帝赤寶”金印，由越南直接交涉。 雖然談判成功，資金是從順化文物保護基金調動的，但據考古學家阮氏厚博士說，與金印章、金碗等屬於阮朝的古物（或金咸義的畫作一案）幾年前），實際的“遣返”即使不是不可能，也是非常困難的。

“古董拍賣的價格非常難以預測。 為了積極參與拍賣，包括談判購買，國家必須為此提供專門的預算，”Nguyen Thi Hau 博士說。

目前，越南已經通過了《文化遺產法》，並在開放機制下設立了順化遺產保護基金，可以調動社會資源。 但也有不少學者主張，國家應設立文物基金，專項收購國內外文物。 該基金除國家預算外，還可以調動社會資源捐助，用於收購文物珍品，並在公共博物館收藏、保存和展覽。

Vu Kim Loc研究員表示，國家必須為私營部門和社會組織製定機制和政策，包括財力、經驗、知識、個人聲望……M。例如，在國外，一些私人收藏家經常與公共部門合作博物館展示他們擁有的古物和遺產。 營銷不在於門票的銷售，而在於圖片、明信片、紀念品或古董複製品等衍生產品。 這筆資金將被扣除一部分以維持博物館的運轉，其餘部分歸收藏家所有。

Nguyen Thi Hau博士特別指出，多元化的社會資本（人才、智慧、實力）與管理機構、遺產和文化產業專家相結合，將有助於遺產管理更有效、更有成效。 從確定古董的產地和出處，評估質量，到根據市場定價或在國內外拍賣的“底價”，相關法律問題……提高透明度和科學性。 另一方面，這種動員可以最大限度地減少古蹟層面的文物流失，防止國外“文物流血”現象。

阮氏厚博士還表示，許多省市都有私人收藏家的“古董收藏”。 這些收藏家開展範圍廣泛的活動，包括協調展品和向當地博物館捐贈文物。 但是，古玩的交換、買賣，並沒有像國外“拍賣行”那樣的公開、合法的市場。 它還限制了收藏家和州立博物館之間的古董交易和銷售。

藝術學者吳金奎曾分享，在發達國家，鑑定成為一種職業，專家會因這項工作而獲得一筆錢，可能在畫作出售之前或之後。 . 在越南，由於市場還處於起步階段，很多收藏家都忽視和不理會專家的價格問題。 這也是越南繪畫市場雖然充滿活力，但還不夠強大的原因之一。 這個故事類似於古物/遺產的鑑定。

同時，國家應建立公開的合法文物/文物買賣、交易、拍賣機制。 這將鼓勵建立一個透明和穩健的長期商業市場，鼓勵私人收藏家展示和歸還古物，並使公眾能夠接觸到遺產，而不是簡單地看照片或將傳家寶留在私人收藏中。